昨天下午，有“日本建筑界的切·格瓦拉”之稱(chēng)的磯崎新來(lái)到上海，他的事務(wù)所和證大集團(tuán)、上�，F(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)(集團(tuán))有限公司三方共同簽訂了“證大·喜馬拉雅藝術(shù)館大酒店”的設(shè)計(jì)合同，正式啟動(dòng)了這一項(xiàng)目。這位直率地批評(píng)“上海有建筑但沒(méi)有藝術(shù)，聲稱(chēng)珠三角是一個(gè)無(wú)趣的地方”的建筑師，這次將在浦東建造一座集合多種功能的建筑。

    藝術(shù)館決定酒店的性格

    顧名思義，“藝術(shù)館大酒店”兼有藝術(shù)館和酒店的雙重功能，磯崎新的解釋是：“藝術(shù)館并不是作為一個(gè)附屬物的形式，而酒店、商業(yè)和辦公等設(shè)施也不是藝術(shù)館的附屬物。”磯崎新這棟建筑的功能很廣泛，整座建筑并非采取以往建筑形態(tài)塊狀功能區(qū)分非常嚴(yán)格的手法，而是各功能交織，集當(dāng)代藝術(shù)展覽中心、五星級(jí)酒店、藝術(shù)家工作室、城市文化廣場(chǎng)及特色藝術(shù)商業(yè)設(shè)施于一身。

    這其中，當(dāng)代藝術(shù)展覽中心自然是該建筑物的核心設(shè)施，其他一切功能均由它的性格決定，位于建筑物的中心，連接賓館、辦公和商業(yè)設(shè)施，并覆蓋地面的都市文化廣場(chǎng)�！啊囆g(shù)’這一元素并不僅僅在當(dāng)代藝術(shù)展覽中心中體現(xiàn)，但它決定了整座建筑的性格�！贝壠樾抡f(shuō)。

    而藝術(shù)中心的展廳也設(shè)計(jì)得煞費(fèi)苦心，部分封閉、獨(dú)立，部分設(shè)計(jì)成采光井，以利于展示各類(lèi)空間。藝術(shù)館的活動(dòng)可以從展廳延伸至地上和地下的藝術(shù)商店、畫(huà)廊、下沉式廣場(chǎng)及屋頂花園等場(chǎng)所，把建筑物整體“藝術(shù)館化”。這樣，酒店本身也隨之成為藝術(shù)館的一部分。

    所謂“林”的意境

    談到此建筑的整體構(gòu)思，磯崎新說(shuō)是來(lái)源于近年來(lái)對(duì)城市“像”(ICON)的探索，“由浮現(xiàn)在空中的純粹玻璃立方體和閃爍著金屬光澤的、流暢奔放的有機(jī)形體共同構(gòu)成‘林’的意境�！闭账恼f(shuō)法，建筑外立面由各種正方體構(gòu)成，依據(jù)數(shù)學(xué)函數(shù)模式形成的三維幾何曲面體位于整座建筑的中心入口處，其中之一是能夠容納500人的劇場(chǎng)。這樣的設(shè)計(jì)給經(jīng)過(guò)此間的人帶來(lái)如穿越森林般的感覺(jué)，形成具有象征意義的建筑空間。

    “我不是日本建筑師，”有著典型日本人外形的磯崎新一再?gòu)?qiáng)調(diào)自己的“世界公民”身份：“我是一個(gè)國(guó)際建筑師，我在全世界各地做項(xiàng)目，我的每一個(gè)項(xiàng)目都是根據(jù)當(dāng)?shù)氐牡乩憝h(huán)境、風(fēng)土人情等各種因素而決定的。”那么，這座坐落于浦東新區(qū)芳甸路、櫻花路、石楠路和梅花路之間的“藝術(shù)館酒店”又是如何因地制宜、能否切合上海的環(huán)境呢？恐怕得到2009年工程竣工之時(shí)才能見(jiàn)分曉。